Para poder daros un nuevo servicio de más calidad Llegir en cas d'incendi se ha traslado a otro blog, a partir de ahora nos podéis ver aquí http://llegirencasdincendi.blogspot.com/ Esta es la última entrada de este. Gracias por cambiaros.

Luca Caioli nos trae un libro las vivencias de la última prte de la vida de Lance Armstrong y nos ha respondido a las preguntas que le hemos hecho.

 ¿Decidiste escribir este libro por que hay un vacío literario en la última fase de la vida de Armstrong?

Creo que sí, me parecía interesante contar su último periodo: desde que dejó el ciclismo hasta su vuelta.

 ¿Cree usted que Lance Armstrong realmente vio la luz para decidir crear su fundación o todo es un negocio?

No, después el cáncer de testículos se dio cuenta de lo que es el sufrimiento de muchos enfermos.

 ¿Tiene Lance posibilidades de volver a ganar un Tour de Francia?

No lo sé… y puede ser que ni el lo sepa pero que sea hoy el tercero en la clasificación general ya es un éxito para él.

 ¿La imposibilidad del texano por ganar el Giro de Italia le habrá hecho tomarse el Tour de otra manera?

Al Giro de Italia regresaba después de la caída en la vuelta a Castilla León y no creo que nunca el Giro haya sido su objetivo. El Tour es otra cosa…

 ¿Es posible que la decisión de Alberto Contador de no abandonar el Astana, es porque ya han hablado Johan Bruynel y Lance con él y no le pondrán pegas para ganar?

Hablar seguro que habrán hablado pero será la carretera quien decida quien ganará

 ¿Cómo interpretas el hecho de que una persona tan moralmente comprometida como Lance tenga tantos problemas para hacer una relación amorosa duradera?

Esto es su problema. Yo no soy quién para analizar o juzgar sus intimidades.

 ¿Va a intentar Lance comprar Astana para perpetuarse como director o manager en el Tour?

No lo sé, ni tengo información al respecto.

 ¿Cómo ves la relación amor y odio de Lance con la sociedad francesa?

Pues por un lado le odian y por el otro le necesitan para subir la audiencia de su gran ronda. Es un yankee y esto no hay que olvidarlo.

 ¿Teme Lance que si no gana este Tour se diga que es porque los otros siete los hizo dopado?

Ganar el octavo Tour es muy difícil pero seguro que su vuelta es también para demostrar que siempre ha sido un ciclista limpio

 Muchas Gracias Luca, buen libro.

 Xavier Borrell

Carmen Domingo nos trae un libro sobre las tres mujeres más importantes del fascismo en España a modo de novela y nos ha respondido a unas preguntas muy interesantes.

 - ¿Qué te llevó a escribir la historia de estas señoras?

Lo cierto es que me llevaron mis libros anteriores -los ensayos que tengo publicados sobre la época, en muchos de los cuales se habla de ellas-. Además de cierto cansancio a fuerza de ficción en la que siempre se contaba la historia desde el mismo punto de vista -el de los perdedores-. Cuando vi "El hundimiento", y salvando las distancias, desde luego, pensé, si los alemanes son capaces de distanciarse, nosotros también seríamos capaces de hacerlo. Por eso me puse en la piel de Pilar, Mercedes y Carmen y todo lo que ellas suponían y suponen.

 - ¿Es la educación de estás mujeres una excusa a su vetusta personalidad?

Pues lo cierto es que no, aunque sólo en parte. Es cierto que en la España de los treinta los que se acercaban a las universidades -los que podían hacerlo- eran principalmente personas cercanas a los ambientes más conservadores, puesto que eran los que económicamente podían permitírselo y los que -como es tradicional en este país- tenían más fácil el acceso a la cultura. Sin embargo, también hubo mujeres que desde posiciones mucho más de izquierdas bien por familia -Margarita Nelken, o Victoria Kent- bien por inquietudes personales -Dolores Ibarruri o Clara Campoamor- tenían muy clara la importancia de la educación ya también se esforzaron por tener formación, académica o no. Pero lo cierto es que el acceso a la educación desde la izquierda fue más complicado.

 - ¿Realmente la clase de la que procedían consideraban a la sociedad obrera seres inferiores?

Quizás inferiores no sea la palabra más acertada, o sí, en cualquier caso es más bien que los catalogaban como personas a las que podían movilizar a su antojo. Seres a los que recurrir para llevar a cabo sus presupuestos ideológicos.

 - ¿Qué significó para Franco las muerte de José Antonio y la de Onésimo Redondo?

Esas dos muertes y alguna otra más -el general Balmes, por ejemplo- fueron el principio de una serie de muertos providenciales que le pusieron a la cabeza, al mando. Algo que él hasta que las fue viendo venir, o facilitando, no se había planteado nunca.

 - ¿Una vez conseguido su propósito de ganar la guerra, hizo alguna algo que valga la pena recordar?

Que valga la pena es una expresión que, ya ves, no utilizaría yo para ninguna de ella. Aunque sí siguieron empezaron entonces a ser referentes ideológicos y símbolos de poder. Carmen Polo mantuvo su parcela de poder en el Pardo y dirigió parte de los hilos de la política que a ella atañía y que en algunos casos revertía en todos los españoles; Pilar Primo de Rivera fue la jefe de la Sección Femenina de Falange y se mantuvo en su puesto hasta casi el final de la dictadura y condicionó el destino ideológico de muchas españolas y Mercedes Sanz Bachiller, después de crear el Auxilio de invierno, que después pasó a llamarse Auxilio Social -que fue de las organizaciones más beligerantes en la sociedad española de posguerra- acabó defenestrada por Pilar Primo de Rivera que la veía más que como una ayuda, como una enemiga que le restaría visibilidad política.

 - ¿La sección femenina de Pilar Primo de Rivera hizo algo por el bando perdedor?

La Sección Femenina hizo bastante por el bando perdedor, se encargó de que las mujeres fueran sojuzgadas, que volvieran a asumir un papel más propio del siglo XIX que del siglo XX, dirigió las conciencias y la educación de todas aquellas mujeres que pasaban por sus cursillos. Ya ves que no perdieron el tiempo, había que hacer aquello imposible, incluso aquello moralmente reprobable, por el "bien" de una España nueva.

 - ¿Por qué ha marcado menos huella Mercedes Sanz Bachiller en la historia?

Por fue la dama que menos estuvo en el juego. Mercedes Sanz Bachiller tuvo la "brillante" idea de crear el Auxilio de invierno  al ser una mujer con una formación bastante notable enseguida empezó a destacar por encima de muchas otras. Eso, que podía haber jugado a su favor, en una España ávida por mantener en la memoria héroes de guerra -y ella al ser la viuda de enésimo Redondo, uno de los fundadores de las JONS y más tarde uno de los primeros en fusionarse con Falange- se volvió en su contra cuando decidió casarse. Una recién casada feliz no podía servir de ejemplo a las muchas viudas que poblaban nuestro país en los años cuarenta, esa "mala imagen", unida al poder que estaba asumiendo fueron más que suficientes para que pilar Primo de Rivera consiguiera que renunciara, primero a mantener la autonomía del Auxilio Social respecto de la Sección Femenina y se estableciera que la organización dependía de ella, y en segundo lugar que le hicieran la vida imposible hasta tal punto de obligarla a pedir la dimisión.

 - Parece ser que defendían la idea de el fin justifica los medios en el mundo de falange     ¿Es así?

Por supuesto, pero es que en una guerra siempre suele ser así. Los baremos morales desaparecen de un plumazo, el problema, o lo que es más grave en este caso, es que los actos vandálicos "justificados" tuvieron lugar en las calles de España bastante antes de que empezara la guerra.

 - ¿Qué papel tuvo Serrano Súñer en mediar entre Franco y José Antonio?

Mucho, muchísimo, Serrano Súñer era muy amigo de José Antonio, habían estudiado la carrera juntos y desde que José Antonio formara Falange Ramón sintió por él una admiración total. Quiso que Franco y él se conocieran en un intento de que España fuera dirigida por falangistas y sin plantearse en ningún momento -hasta bastante tiempo de iniciada la guerra- que su cuñado podría llegar a ser el caudillo de España.

- ¿Tuviste que documentarte mucho para conocer la vida de estas mujeres?

Documentarme mucho no, muchísimo... en realidad estuve casi un año leyendo sólo acerca de falange y de cada uno de sus protagonistas. Como, además, no tienen biografías, pues resultó más complicado. Me fui de hemerotecas a ver entrevistas y reportajes de los años treinta para captar no sólo el ambiente, sino también el léxico.

- Para acabar ¿Cuáles son tus próximos proyectos?

Pues de proyectos no sé qué decirte. Estoy barajando (en la cabeza de momento, poco por escrito) dos temas totalmente distintos. Los dos de ficción, eso sí, pero muy distintos. Al final de veranos decidiré cuál de ellos ha podido más, y me pondré en septiembre de lleno.

Muchas Gracias Carmen, tu libro es muy aclarador para conocer una 

Muchas Gracias Carmen, tu libro es muy aclarador para conocer una parte de la historia que no conviene olvidar jamás para que nunca se repita.

 Xavier Borrell

Entrevistamos a Eugenio Fuentes el autor de Contrarreloj de la editorial Tusquets, una novela centrada en Tour de Francia, ahora que este tema está tan de actualidad.

Has hecho aquel un trabajo de documentación especial ¿Has tenido que investigar o es pura afición?

  Siempre me gusta documentarme, por respeto a los lectores, por no darles datos confusos o erróneos. Ahora bien, la documentación tiene sus límites, que no llegan muy lejos. La imaginación siempre puede ir mucho más allá que la realidad..

En el caso de Contrarreloj, he consultado algunos datos médicos sobre dopaje y he recorrido en bicicleta algún tramo de los que aparecen como escenarios de la novela: el Tourmalet. 

¿Como interpretas el dicho de que el ciclismo tiene más doping que ningún otro deporte?

 Es un deporte más duro que otros deportes. Hay muy pocas competiciones que se desarrollen durante veinte días seguidos, con una media de cinco horas al día. Pero no estoy tan seguro de que en otros deportes no haya el mismo dopaje.

¿No está muy lejos el tema del tráfico de productos dopantes de tu novela con la realidad no?

No lo sé. Se sabe cómo funciona la EPO en el cuerpo del ciclista, y hay algunos datos sobre quiénes la proporcionaban, pero quedan muchos puntos sin ser explicados en ese tráfico. En Contrarreloj he imaginado cómo podría suceder.

El inspector Cupido y su inseparable Alkalino tocan temas muy variados ¿Son los dos una mezcla de un alter ego tuyo que se divierte con varios temas?

No, no escribo autobiografía ni aludo a referencias personales. Lo más que puede decirse es que en muchos de esos temas que citas pienso de manera similar a como piensan Cupido y el Alkalino, aunque, claro está, no actúo como actúan ellos.

¿Tienes miedo de que los no aficionados al deporte de las dos ruedas rechacen tu novela?

 Un poco, sí. Temo al prejuicio de desdeñar una novela porque trate el tema del deporte, cuando el tema de una novela no es lo importante, sino el tratamiento literario del tema. Ya lo demostró Flaubert en Madame Bovary. Por supuesto, sin el mínimo punto de comparación, a mí no me interesan las aventuras de caballería y sin embargo me apasiona El Quijote.

 ¿Tienen los personajes ciclistas un clon real o todos son inventados?

 Todos son inventados.

 ¿Habrá pronto más aventuras de Cupido o piensas en otras cosas por ahora?

   Habrá otras novelas con Ricardo Cupido, siento que aún debo explicar algunas sombras del personaje, pero no será de modo inmediato. Ahora intentaré poner orden, en forma de ensayo, a algunas de las reflexiones literarias que inevitablemente van surgiendo con la propia práctica de la escritura.

Muchas Gracias Eugenio, muy buena novela.

Moltes gràcies a ti, Xavier. Tenéis un blog estupendo.

 Xavier Borrell

El poemario se abre con unos versos desgarradores donde el yo poético se encuentra escuchando un concierto de órgano en una iglesia; cuando, de repente, una pausa lo aleja de ese lugar. Un largo flashback lo empuja a pensar en la esencia de la vida: las contradicciones, la luz y las sombras. A partir de ese momento, se establece un recorrido por una geografía llena de contraposiciones: lugares donde el lenguaje carece de palabras y las palabras no conforman lenguaje. Zonas donde los recuerdos están muy cerca, pero no se pueden aprehender y donde el yo poético se mueve en la oscuridad. Lugares también donde los muertos y los personajes soñados conviven con los seres vivos bajo el tañido de las campanas.

Esa es precisamente "la plaza salvaje", el sitio indeterminado de comunión entre diferentes esferas y donde se produce el tránsito de las personas con sus angustias, miedos y esperanzas. Todo aquello que no es moldeable, que está en estado puro, salvaje. La vida se ve envuelta por un ente que el ser no puede controlar del todo. Los poemas, en los que hay dosis de surrealismo, son como breves relatos fantásticos, que permiten al lector imaginar un mundo de ilusiones e imposibles.

La plaça salvatge es un poemario abrumador con unos versos que van situando, poco a poco, al lector, lo ubican, lo relajan y, cuando lo tienen atenazado, se desenmascaran y le golpean en lo más hondo. Así, los poemas dejan tremendas imágenes difíciles de borrar, como esas "noches de sol radiante", o "como cuando el turista es detenido / por recelosos hombres uniformados / abren la cámara, desenrollan la película / y dejan que el sol ciegue las imágenes: / así es como la claridad diurna oscurece los sueños".

La poesía de este autor sueco, Tomas Tranströmer, es de una calidad extrema. Por eso, no puedo evitar preguntarme cómo es posible que, con todo lo que se publica en España, solamente haya dos libros traducidos de este autor: La plaça salvatge en catalán y Para vivos y muertos (Hiperión), ya descatalogado. Qué lástima que Tranströmer sea uno de los poetas más importantes de Europa, que sea candidato al Nobel porque todo el continente se ha dado cuenta de su valía y que, sin embargo, en este país nos lo estemos perdiendo.

Manel Haro

Llegir en cas d'incendi: Al leer tu novela, a mí, como lector empedernido de novela no histórica, se me antojo tu obra como una de aventuras enmarcada en un pasado muy pintoresco, ¿qué proporción hay en tu creación de novela histórica, propiamente dicha, y de novela de aventuras, o biográfica? 

No hay una proporción marcada entre historia real y ficticia, puesto que la mayor parte es absolutamente real. Se trata de contar la historia real como aventura. En todo caso, en todas mis novelas, en el epílogo siempre cuento lo que es real y las licencias que me tomo, para no desorientar al lector ni dar lugar a equívoco. Me comprometo con el concepto y el posicionamiento del lector con la novela histórica, y con el objetivo de que sepa separar la realidad de la ficción. El concepto de novela histórica ha sufrido mucho por la falta de esta honestidad, que no merma el libro, sino que lo enriquece.

Llcd'in: Cuando te sentaste a empezar a escribir “La Sombra del Faraón”, ¿cuánto tiempo llevabas invertido ya en investigar para la novela? 

Antes de cada novela (antes de empezar a escribir) ya llevo un trabajo histórico de, como mínimo, un año y medio. Me obligo a ser riguroso y tener todos los datos en la cabeza y en mis notas, para poder escribir después absolutamente relajado y con la confianza de una buena base histórica, lo que me permite exprimir mi creatividad y darle a la novela ese punto de aventura. Es mezclar el método (primero) y el instinto (después) para que el fruto sea riguroso con la historia pero de forma fresca, ameno de lectura y muy entretenido (eso, por supuesto es el lector el que tiene que decirlo).

 Llcd'in: De todos los personajes que salen en la obra, hay uno que a mí especialmente como lector me fascinó, aunque no el único, el narrador, Pi , ¿es el más complejo de todos?, ¿fue él el más difícil de crear?

Es un personaje ficticio necesario, porque sirve de nexo de unión a los personajes reales y las tramas. Es una persona a la que se toma cariño enseguida, alguien con el que todos podemos identificarnos, sencillo y humilde, inteligente, noble, cauto y razonable, antiguo y moderno a la vez, y que crece como persona, que vive intensamente y que pasa por unos avatares que le vendrían grande a cualquiera, como a la mayoría de los personajes. 

Llcd'in: ¿Podrías describirnos la metamorfosis que sufre Pi durante el transcurso del libro?

Podría definirle como un peón de ajedrez que recorre el tablero y llega a ser reina. Alguien que pasa su infancia en la creencia cómoda y bondadosa del sueño de un dios humanista y bueno como el propio faraón, y que todo aquello en lo que cree se tuerce como la vida misma, desde el sueño de un dios, su fe misma, el cambio de su amigo, su luz, el despertar a la masculinidad de una manera violenta, la confianza en el ser humano, y la conciencia de correr hacia ninguna parte, en manos de intereses de otros, como un ratón que corre en su carrusel, dentro de su jaula.

Llcd'in: ¿Es más fácil describir los fastuosos salones de un palacio en el antiguo Egipto, por ejemplo, que la profundidad emocional de un príncipe consentido y manipulable como lo fue Tut?

Hay que meterse en la historia y visualizar ambas cosas, tanto el escenario físico, como la personalidad del personaje, y como he explicado antes, en su creación se mezclan el estudio histórico y psicológico con la maravillosa escritura instintiva que fluye libremente. Ese es el mejor momento de la creación de una novela. Cuando ves en tu mente lo que acontece en la novela, mejor que una película de cine, tan nítidamente que tu mente corre más rápidamente que tu mano. Es una sensación increíble, que justifica cualquier aspecto negativo del proceso. 

Llcd'in: Tut no deja de ser nunca un niño, ¿crees que por culpa de ello jamás podría haber sido feliz?, o ¿piensas que esa lucha que mantiene por “crecer” representa la felicidad que buscamos todos?

Físicamente no tiene tiempo de abandonar la niñez, y psicológicamente no tiene tiempo para digerir de repente lo que se le viene encima. Para mi es un personaje entrañable, una víctima, un niño con responsabilidades de hombre, que quiere ser un hombre sin serlo. El lector juzgará si los acontecimientos que se suceden en tan poco tiempo no son demasiada carga para un niño. Representa la búsqueda, no de la felicidad pura (que sí busca Pi), sino del falso ideal de felicidad material a través del poder.

Llcd'in: ¿Cómo haces en tu libro para despojar a la crueldad de la guerra ese tinte romántico que muchas novelas épicas contienen, y darle la veracidad necesaria?

En la novela histórica, sobre todo en el género del antiguo Egipto, en este punto se suele caer en  los defectos por exceso o por defecto, el romanticismo, la épica y la ñoñería por una parte, o por el otro lado, la excesiva crudeza. Es un equilibrio muy difícil. Me veo en el compromiso de mostrar la crudeza desgarradora de la batalla, sin abandonar el punto de vista de un ser humano. No es fácil, y repito que el lector juzgará si es un acierto.

Llcd'in: Nefertiti, ¿realmente era cómo la describen los ojos de Pi?

Nefertiti era tan arrebatadoramente bella como se muestra en el busto del museo de Berlín que aparece en la fantástica portada, puesto que en este periodo, y por orden de Akhenatón, el arte se naturaliza, y de este modo, el faraón se retrata tan literalmente feo (afectado por la enfermedad de Marfan) como bella es su esposa.

Llcd'in: El onanismo que Nefertiti practica en uno de los pasajes de la novela, ¿realidad o ficción?

Absolutamente cierto. Era una práctica común, como una ceremonia de diversos fines. En este caso, para pedir a la diosa que le concediera dar un hijo varón a su marido (le dio nada menos que seis hijas aquejadas de la misma enfermedad y tan feas, por tanto, como su marido). Los “útiles” están documentados, como las propias ceremonias. Hay muchos aspectos de la sexualidad al servicio de la religión y aún del protocolo real, que se desconocen porque se ha tratado como un tema tabú, cuando estaba totalmente integrado en la vida cotidiana. Sólo el genial Terenci Moix se atrevió a abordarlo, con resultados dispares. Yo trato este velo sensual como un valor añadido y siempre al servicio de la trama, nada gratuito.

Llcd'in: Amar, ¿qué significa esa palabra en boca de Pi, Tut o Nefertiti?

Es un concepto apasionado, profundo, más allá de la posesión física o el sentimiento platónico. Y sin embargo no has mencionado a Akhenatón, cuyo amor es el más bonito, puesto que crea un dios, una capital y un reino falsos a medida del amor que siente por su esposa. Eleva el amor a la categoría de divinidad. Es precioso. Por eso dedico la novela a mi esposa.

Llcd'in: ¿Cuáles son tus libros de sobremesa?, ¿tus autores de referencia?

Leo de todo. Cualquier novela que me entretenga me parece buena. Me temo que no soy de grandes referencias clásicas, sino que tengo gustos eclécticos. Puede gustarme un libro de un autor, otro de un género, un cuento, incluso una poesía. Soy un lector voraz. 

Llcd'in: ¿Para cuándo una nueva novela en las librerías?, ¿nos puedes adelantar algo?

Pronto. En unos meses saldrá a la luz EL CONSTRUCTOR DE PIRÁMIDES, también ambientada en Egipto antiguo, aunque cronológicamente muy lejos de La Sombra del Faraón. He hecho un pequeño estudio de mercado entre egiptólogos, escritores, periodistas y lectores, y todos han coincidido en que es mejor que La Sombra. En ella, explico en el mismo tono de aventura, cómo y por qué se construyeron las pirámides, de modo ameno y sin ningún género de duda.

Llcd'in: Santi, ha sido todo un placer poder contar contigo para esta entrevista. ¿Quieres añadir algo más?

Sólo agradeceros que me permitáis expresarme, y animar a los lectores a que me sigan enviando sus comentarios y reseñas espontáneos y sinceros, que me hacen crecer, hasta que consiga escribir como ellos se merecen.

M. Villanova

Ferran Grau, periodista de Lleida, charla con 23 celebridades catalanas en un lugar y en un contexto no habituales para los entrevistados. El objetivo es que se muestren tal y como son, ya que, según el autor, "la desubicación es la única manera de entender nuestro propio yo, ya que reaccionamos tal y como somos, sin artificios".

-  Ferran, ¿cómo surge la idea de escribir este libro?

Parecerá un tópico pero surgió entre cervezas. Siempre tuve en la mente eso de escribir un libro. Además es un sueño recurrente para un periodista que aún conserva algo del romanticismo del oficio. Fue una tarde de verano charlando con el que luego sería mi editor, se me ocurrió un libro de entrevistas poco comunes y acabó por hacerse realidad.

-  ¿Qué criterios tuviste en cuenta a la hora de escoger a los entrevistados?  ¿Y el lugar en el que entrevistarles?

La premisa básica era que fueran catalanes o prácticamente (como Justo Molinero). Aunque especialmente nos centramos en personajes fácilmente reconocibles. El lugar para desubicarlos lo escogía buscando un antónimo del perfil del personaje o un sitio dónde realmente nunca te imaginarías a esa criatura.

-  ¿Qué pretendías demostrar retratándoles fuera de juego?

Siempre digo que es poner a alguien contra las cuerdas. No por eso se falta al respeto, pero se produce una sinceridad fascinante en las repuestas. Dejar a alguien desubicado hace salir al verdadero yo. Es como la teoría que algunos mantienen sobre cuando los humanos conducimos. Es decir, que en situaciones "límite" somos nosotros mismos.

-   En algún momento alguno de ellos te preguntó, literalmente, I jo, què pinto aquí?

¿Literalmente? ¡Todos!

-  ¿Qué te dijo Ferran Adrià cuando le propusiste entrevistarle con una hamburguesa en las manos?

Se la miró, la examinó y casi le da un mordisco. ¡Adrià confesó que le gustan las hamburguesas!

-  Al crítico televisivo Ferran Monegal, que suele comparar a los personajes televisivos con diferentes especies de aves, le entrevistaste en un lugar tan adecuado como el zoo de Barcelona.  Siguiendo con su costumbre: después de vuestro encuentro, ¿con qué animal le identificarías a él?

A Monegal no le identificaría con un animal. Él es un monstruo... ¡un monstruo del periodismo, a parte de un maestro y amigo! Si tengo que escoger un ave para identificarlo, creo que Ferran es un pájaro carpintero.

-  ¿En qué váter entrevistaste al creador de Mortadelo y Filemón?

El suyo. Era el trono de su casa. La experiencia fue divertidísima. Ibáñez tiene la virtud de no dejarte parar de reír.

- ¿Cómo fue compartir la espera del autobús con el padre de Radio Tele-Taxi?

Justo Molinero es un genio. Su cabeza funciona tres veces más rápido que la de cualquier mortal. Pero sobretodo, el fundador de RTT tiene una característica remarcadísima: es un hombre humilde. El ex taxista saluda a todo el mundo, a todos sin reparo de clase ni condición. Se nota que es un hombre muy querido en Cataluña.

- Probablemente, la peor (des)ubicación se la queda Pere Gimferrer con el pipi can...

¡Fue la peor ubicación para el entrevistado y también para el entrevistador! Pisé lo que no debía y encima calzaba chanclas.

- Teniendo en cuenta la particularidad de tu libro, seguro que viviste más de una anécdota, como esta que nos acabas de contar.

El sacerdote Josep Maria Ballarín se inspiró en mi estatura (la verdad, no podría ser un jugador de la NBA) para dibujar unas tiras cómicas tituladas "L'home baixet". La verdad, ser pequeño de medidas podría ser un impedimento... en mi caso siempre me ha resultado gratificante.

-  ¿A qué te refieres cuando defines estas entrevistas como "converses amb pessigolles" (conversaciones con cosquillas)?

Las cosquillas son agradables y yo siempre planteé las entrevistas como charlas agradables aunque luego, a lo largo de la conversación, salieran aspectos más delicados o preguntas más afiladas. La intención, a pesar de todo, era divertirse conmigo.

-  Además, has declarado que durante 16 meses aprendiste 23 maneras nuevas de entender el mundo. ¿Es eso lo más positivo de tu trabajo?

Creo en el género entrevista como el embrión de nuestra profesión. Si un periodista no hace ni se hace preguntas tiene un serio problema. Preguntar y buscar respuestas es la base de nuestra profesión y cuando se convierte en un género propio, la entrevista es, sin duda, un aprendizaje de la oratoria, de los conceptos, de las ideas y de la manera de enfocar la vida.

-¿Crees que es un género que goza de buena salud en el periodismo actual?

No encuentro demasiadas muestras de buenas entrevistas por regla general. Es un género que puede dar mucho de sí y que últimamente tenemos un poco olvidado o considerado como menor. Yo le daría una oportunidad a la entrevista y especialmente a la experimentación en ella.

-  Has declarado: "A Catalunya hi ha  bones persones i amb talent... però per aquest ordre".  (En Cataluña hay buenas personas y con talento... pero por este orden).

Los entrevistados del libro son gente que destacan por sus cualidades profesionales, pero me fijé que, en general, todos me inspiraban mucha bondad y buen sentido del humor. Eso me gustó muchísimo.

-  ¿Por qué decides acabar las entrevistas preguntando si ligan mucho?

Me refería a ligar el "all i oli" pero nadie me entendió.

-   De todas formas, no me queda más remedio que preguntar si Ferran Grau liga mucho.

Menos de lo que me gustaría y más de lo que me merezco.

-  En la web www.23catalans.com recopiláis desubicaciones que os mandan los lectores. ¿Cómo va el proceso? ¿Hay intención de usar ése material?

De momento, la gente es un poco tímida. Aprovecho la ocasión que me brindáis para animar a todo el mundo a participar.

- Tu libro es la primera incursión de Bcnpress en el mundo de los libros. ¿Fue un proceso muy difícil llevarlo a cabo?

Fue difícil pero ¡en Bcnpress son muy buenos! Se tiene que apostar por la gente joven, con ganas y talento.

-  En caso de invertir los papeles, ¿dónde tendríamos que haber realizado esta entrevista para pillar fuera de juego a Ferran Grau?

¡Seguramente me desubicarías haciéndome hacer de periodista!

 Patricia Tena.