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Luca Caioli nos trae un libro las vivencias de la última prte de la vida de Lance Armstrong y nos ha respondido a las preguntas que le hemos hecho.

 ¿Decidiste escribir este libro por que hay un vacío literario en la última fase de la vida de Armstrong?

Creo que sí, me parecía interesante contar su último periodo: desde que dejó el ciclismo hasta su vuelta.

 ¿Cree usted que Lance Armstrong realmente vio la luz para decidir crear su fundación o todo es un negocio?

No, después el cáncer de testículos se dio cuenta de lo que es el sufrimiento de muchos enfermos.

 ¿Tiene Lance posibilidades de volver a ganar un Tour de Francia?

No lo sé… y puede ser que ni el lo sepa pero que sea hoy el tercero en la clasificación general ya es un éxito para él.

 ¿La imposibilidad del texano por ganar el Giro de Italia le habrá hecho tomarse el Tour de otra manera?

Al Giro de Italia regresaba después de la caída en la vuelta a Castilla León y no creo que nunca el Giro haya sido su objetivo. El Tour es otra cosa…

 ¿Es posible que la decisión de Alberto Contador de no abandonar el Astana, es porque ya han hablado Johan Bruynel y Lance con él y no le pondrán pegas para ganar?

Hablar seguro que habrán hablado pero será la carretera quien decida quien ganará

 ¿Cómo interpretas el hecho de que una persona tan moralmente comprometida como Lance tenga tantos problemas para hacer una relación amorosa duradera?

Esto es su problema. Yo no soy quién para analizar o juzgar sus intimidades.

 ¿Va a intentar Lance comprar Astana para perpetuarse como director o manager en el Tour?

No lo sé, ni tengo información al respecto.

 ¿Cómo ves la relación amor y odio de Lance con la sociedad francesa?

Pues por un lado le odian y por el otro le necesitan para subir la audiencia de su gran ronda. Es un yankee y esto no hay que olvidarlo.

 ¿Teme Lance que si no gana este Tour se diga que es porque los otros siete los hizo dopado?

Ganar el octavo Tour es muy difícil pero seguro que su vuelta es también para demostrar que siempre ha sido un ciclista limpio

 Muchas Gracias Luca, buen libro.

 Xavier Borrell

Leer Microentrevista a Luca Caioli autor de El doble desafío de Lance Armstrong en Llegir en cas d'incendi

Carmen Domingo nos trae un libro sobre las tres mujeres más importantes del fascismo en España a modo de novela y nos ha respondido a unas preguntas muy interesantes.

 - ¿Qué te llevó a escribir la historia de estas señoras?

Lo cierto es que me llevaron mis libros anteriores -los ensayos que tengo publicados sobre la época, en muchos de los cuales se habla de ellas-. Además de cierto cansancio a fuerza de ficción en la que siempre se contaba la historia desde el mismo punto de vista -el de los perdedores-. Cuando vi "El hundimiento", y salvando las distancias, desde luego, pensé, si los alemanes son capaces de distanciarse, nosotros también seríamos capaces de hacerlo. Por eso me puse en la piel de Pilar, Mercedes y Carmen y todo lo que ellas suponían y suponen.

 - ¿Es la educación de estás mujeres una excusa a su vetusta personalidad?

Pues lo cierto es que no, aunque sólo en parte. Es cierto que en la España de los treinta los que se acercaban a las universidades -los que podían hacerlo- eran principalmente personas cercanas a los ambientes más conservadores, puesto que eran los que económicamente podían permitírselo y los que -como es tradicional en este país- tenían más fácil el acceso a la cultura. Sin embargo, también hubo mujeres que desde posiciones mucho más de izquierdas bien por familia -Margarita Nelken, o Victoria Kent- bien por inquietudes personales -Dolores Ibarruri o Clara Campoamor- tenían muy clara la importancia de la educación ya también se esforzaron por tener formación, académica o no. Pero lo cierto es que el acceso a la educación desde la izquierda fue más complicado.

 - ¿Realmente la clase de la que procedían consideraban a la sociedad obrera seres inferiores?

Quizás inferiores no sea la palabra más acertada, o sí, en cualquier caso es más bien que los catalogaban como personas a las que podían movilizar a su antojo. Seres a los que recurrir para llevar a cabo sus presupuestos ideológicos.

 - ¿Qué significó para Franco las muerte de José Antonio y la de Onésimo Redondo?

Esas dos muertes y alguna otra más -el general Balmes, por ejemplo- fueron el principio de una serie de muertos providenciales que le pusieron a la cabeza, al mando. Algo que él hasta que las fue viendo venir, o facilitando, no se había planteado nunca.

 - ¿Una vez conseguido su propósito de ganar la guerra, hizo alguna algo que valga la pena recordar?

Que valga la pena es una expresión que, ya ves, no utilizaría yo para ninguna de ella. Aunque sí siguieron empezaron entonces a ser referentes ideológicos y símbolos de poder. Carmen Polo mantuvo su parcela de poder en el Pardo y dirigió parte de los hilos de la política que a ella atañía y que en algunos casos revertía en todos los españoles; Pilar Primo de Rivera fue la jefe de la Sección Femenina de Falange y se mantuvo en su puesto hasta casi el final de la dictadura y condicionó el destino ideológico de muchas españolas y Mercedes Sanz Bachiller, después de crear el Auxilio de invierno, que después pasó a llamarse Auxilio Social -que fue de las organizaciones más beligerantes en la sociedad española de posguerra- acabó defenestrada por Pilar Primo de Rivera que la veía más que como una ayuda, como una enemiga que le restaría visibilidad política.

 - ¿La sección femenina de Pilar Primo de Rivera hizo algo por el bando perdedor?

La Sección Femenina hizo bastante por el bando perdedor, se encargó de que las mujeres fueran sojuzgadas, que volvieran a asumir un papel más propio del siglo XIX que del siglo XX, dirigió las conciencias y la educación de todas aquellas mujeres que pasaban por sus cursillos. Ya ves que no perdieron el tiempo, había que hacer aquello imposible, incluso aquello moralmente reprobable, por el "bien" de una España nueva.

 - ¿Por qué ha marcado menos huella Mercedes Sanz Bachiller en la historia?

Por fue la dama que menos estuvo en el juego. Mercedes Sanz Bachiller tuvo la "brillante" idea de crear el Auxilio de invierno  al ser una mujer con una formación bastante notable enseguida empezó a destacar por encima de muchas otras. Eso, que podía haber jugado a su favor, en una España ávida por mantener en la memoria héroes de guerra -y ella al ser la viuda de enésimo Redondo, uno de los fundadores de las JONS y más tarde uno de los primeros en fusionarse con Falange- se volvió en su contra cuando decidió casarse. Una recién casada feliz no podía servir de ejemplo a las muchas viudas que poblaban nuestro país en los años cuarenta, esa "mala imagen", unida al poder que estaba asumiendo fueron más que suficientes para que pilar Primo de Rivera consiguiera que renunciara, primero a mantener la autonomía del Auxilio Social respecto de la Sección Femenina y se estableciera que la organización dependía de ella, y en segundo lugar que le hicieran la vida imposible hasta tal punto de obligarla a pedir la dimisión.

 - Parece ser que defendían la idea de el fin justifica los medios en el mundo de falange     ¿Es así?

Por supuesto, pero es que en una guerra siempre suele ser así. Los baremos morales desaparecen de un plumazo, el problema, o lo que es más grave en este caso, es que los actos vandálicos "justificados" tuvieron lugar en las calles de España bastante antes de que empezara la guerra.

 - ¿Qué papel tuvo Serrano Súñer en mediar entre Franco y José Antonio?

Mucho, muchísimo, Serrano Súñer era muy amigo de José Antonio, habían estudiado la carrera juntos y desde que José Antonio formara Falange Ramón sintió por él una admiración total. Quiso que Franco y él se conocieran en un intento de que España fuera dirigida por falangistas y sin plantearse en ningún momento -hasta bastante tiempo de iniciada la guerra- que su cuñado podría llegar a ser el caudillo de España.

- ¿Tuviste que documentarte mucho para conocer la vida de estas mujeres?

Documentarme mucho no, muchísimo... en realidad estuve casi un año leyendo sólo acerca de falange y de cada uno de sus protagonistas. Como, además, no tienen biografías, pues resultó más complicado. Me fui de hemerotecas a ver entrevistas y reportajes de los años treinta para captar no sólo el ambiente, sino también el léxico.

- Para acabar ¿Cuáles son tus próximos proyectos?

Pues de proyectos no sé qué decirte. Estoy barajando (en la cabeza de momento, poco por escrito) dos temas totalmente distintos. Los dos de ficción, eso sí, pero muy distintos. Al final de veranos decidiré cuál de ellos ha podido más, y me pondré en septiembre de lleno.

Muchas Gracias Carmen, tu libro es muy aclarador para conocer una 

Muchas Gracias Carmen, tu libro es muy aclarador para conocer una parte de la historia que no conviene olvidar jamás para que nunca se repita.

 Xavier Borrell

Leer Entrevista Carmen Domingo autora de conversaciones de alcoba en Llegir en cas d'incendi

Entrevistamos a Eugenio Fuentes el autor de Contrarreloj de la editorial Tusquets, una novela centrada en Tour de Francia, ahora que este tema está tan de actualidad.

Has hecho aquel un trabajo de documentación especial ¿Has tenido que investigar o es pura afición?

  Siempre me gusta documentarme, por respeto a los lectores, por no darles datos confusos o erróneos. Ahora bien, la documentación tiene sus límites, que no llegan muy lejos. La imaginación siempre puede ir mucho más allá que la realidad..

En el caso de Contrarreloj, he consultado algunos datos médicos sobre dopaje y he recorrido en bicicleta algún tramo de los que aparecen como escenarios de la novela: el Tourmalet. 

¿Como interpretas el dicho de que el ciclismo tiene más doping que ningún otro deporte?

 Es un deporte más duro que otros deportes. Hay muy pocas competiciones que se desarrollen durante veinte días seguidos, con una media de cinco horas al día. Pero no estoy tan seguro de que en otros deportes no haya el mismo dopaje.

¿No está muy lejos el tema del tráfico de productos dopantes de tu novela con la realidad no?

No lo sé. Se sabe cómo funciona la EPO en el cuerpo del ciclista, y hay algunos datos sobre quiénes la proporcionaban, pero quedan muchos puntos sin ser explicados en ese tráfico. En Contrarreloj he imaginado cómo podría suceder.

El inspector Cupido y su inseparable Alkalino tocan temas muy variados ¿Son los dos una mezcla de un alter ego tuyo que se divierte con varios temas?

No, no escribo autobiografía ni aludo a referencias personales. Lo más que puede decirse es que en muchos de esos temas que citas pienso de manera similar a como piensan Cupido y el Alkalino, aunque, claro está, no actúo como actúan ellos.

¿Tienes miedo de que los no aficionados al deporte de las dos ruedas rechacen tu novela?

 Un poco, sí. Temo al prejuicio de desdeñar una novela porque trate el tema del deporte, cuando el tema de una novela no es lo importante, sino el tratamiento literario del tema. Ya lo demostró Flaubert en Madame Bovary. Por supuesto, sin el mínimo punto de comparación, a mí no me interesan las aventuras de caballería y sin embargo me apasiona El Quijote.

 ¿Tienen los personajes ciclistas un clon real o todos son inventados?

 Todos son inventados.

 ¿Habrá pronto más aventuras de Cupido o piensas en otras cosas por ahora?

   Habrá otras novelas con Ricardo Cupido, siento que aún debo explicar algunas sombras del personaje, pero no será de modo inmediato. Ahora intentaré poner orden, en forma de ensayo, a algunas de las reflexiones literarias que inevitablemente van surgiendo con la propia práctica de la escritura.

Muchas Gracias Eugenio, muy buena novela.

Moltes gràcies a ti, Xavier. Tenéis un blog estupendo.

 Xavier Borrell

Leer Entrevista a Eugenio Fuentes autor de Contrarreloj en Llegir en cas d'incendi

El poemario se abre con unos versos desgarradores donde el yo poético se encuentra escuchando un concierto de órgano en una iglesia; cuando, de repente, una pausa lo aleja de ese lugar. Un largo flashback lo empuja a pensar en la esencia de la vida: las contradicciones, la luz y las sombras. A partir de ese momento, se establece un recorrido por una geografía llena de contraposiciones: lugares donde el lenguaje carece de palabras y las palabras no conforman lenguaje. Zonas donde los recuerdos están muy cerca, pero no se pueden aprehender y donde el yo poético se mueve en la oscuridad. Lugares también donde los muertos y los personajes soñados conviven con los seres vivos bajo el tañido de las campanas.

Esa es precisamente "la plaza salvaje", el sitio indeterminado de comunión entre diferentes esferas y donde se produce el tránsito de las personas con sus angustias, miedos y esperanzas. Todo aquello que no es moldeable, que está en estado puro, salvaje. La vida se ve envuelta por un ente que el ser no puede controlar del todo. Los poemas, en los que hay dosis de surrealismo, son como breves relatos fantásticos, que permiten al lector imaginar un mundo de ilusiones e imposibles.

La plaça salvatge es un poemario abrumador con unos versos que van situando, poco a poco, al lector, lo ubican, lo relajan y, cuando lo tienen atenazado, se desenmascaran y le golpean en lo más hondo. Así, los poemas dejan tremendas imágenes difíciles de borrar, como esas "noches de sol radiante", o "como cuando el turista es detenido / por recelosos hombres uniformados / abren la cámara, desenrollan la película / y dejan que el sol ciegue las imágenes: / así es como la claridad diurna oscurece los sueños".

La poesía de este autor sueco, Tomas Tranströmer, es de una calidad extrema. Por eso, no puedo evitar preguntarme cómo es posible que, con todo lo que se publica en España, solamente haya dos libros traducidos de este autor: La plaça salvatge en catalán y Para vivos y muertos (Hiperión), ya descatalogado. Qué lástima que Tranströmer sea uno de los poetas más importantes de Europa, que sea candidato al Nobel porque todo el continente se ha dado cuenta de su valía y que, sin embargo, en este país nos lo estemos perdiendo.

Manel Haro

Leer 'La plaça salvatge', Tomas Tranströmer - Perifèric Edicions en Llegir en cas d'incendi

Llegir en cas d'incendi: Al leer tu novela, a mí, como lector empedernido de novela no histórica, se me antojo tu obra como una de aventuras enmarcada en un pasado muy pintoresco, ¿qué proporción hay en tu creación de novela histórica, propiamente dicha, y de novela de aventuras, o biográfica? 

No hay una proporción marcada entre historia real y ficticia, puesto que la mayor parte es absolutamente real. Se trata de contar la historia real como aventura. En todo caso, en todas mis novelas, en el epílogo siempre cuento lo que es real y las licencias que me tomo, para no desorientar al lector ni dar lugar a equívoco. Me comprometo con el concepto y el posicionamiento del lector con la novela histórica, y con el objetivo de que sepa separar la realidad de la ficción. El concepto de novela histórica ha sufrido mucho por la falta de esta honestidad, que no merma el libro, sino que lo enriquece.

Llcd'in: Cuando te sentaste a empezar a escribir “La Sombra del Faraón”, ¿cuánto tiempo llevabas invertido ya en investigar para la novela? 

Antes de cada novela (antes de empezar a escribir) ya llevo un trabajo histórico de, como mínimo, un año y medio. Me obligo a ser riguroso y tener todos los datos en la cabeza y en mis notas, para poder escribir después absolutamente relajado y con la confianza de una buena base histórica, lo que me permite exprimir mi creatividad y darle a la novela ese punto de aventura. Es mezclar el método (primero) y el instinto (después) para que el fruto sea riguroso con la historia pero de forma fresca, ameno de lectura y muy entretenido (eso, por supuesto es el lector el que tiene que decirlo).

 Llcd'in: De todos los personajes que salen en la obra, hay uno que a mí especialmente como lector me fascinó, aunque no el único, el narrador, Pi , ¿es el más complejo de todos?, ¿fue él el más difícil de crear?

Es un personaje ficticio necesario, porque sirve de nexo de unión a los personajes reales y las tramas. Es una persona a la que se toma cariño enseguida, alguien con el que todos podemos identificarnos, sencillo y humilde, inteligente, noble, cauto y razonable, antiguo y moderno a la vez, y que crece como persona, que vive intensamente y que pasa por unos avatares que le vendrían grande a cualquiera, como a la mayoría de los personajes. 

Llcd'in: ¿Podrías describirnos la metamorfosis que sufre Pi durante el transcurso del libro?

Podría definirle como un peón de ajedrez que recorre el tablero y llega a ser reina. Alguien que pasa su infancia en la creencia cómoda y bondadosa del sueño de un dios humanista y bueno como el propio faraón, y que todo aquello en lo que cree se tuerce como la vida misma, desde el sueño de un dios, su fe misma, el cambio de su amigo, su luz, el despertar a la masculinidad de una manera violenta, la confianza en el ser humano, y la conciencia de correr hacia ninguna parte, en manos de intereses de otros, como un ratón que corre en su carrusel, dentro de su jaula.

Llcd'in: ¿Es más fácil describir los fastuosos salones de un palacio en el antiguo Egipto, por ejemplo, que la profundidad emocional de un príncipe consentido y manipulable como lo fue Tut?

Hay que meterse en la historia y visualizar ambas cosas, tanto el escenario físico, como la personalidad del personaje, y como he explicado antes, en su creación se mezclan el estudio histórico y psicológico con la maravillosa escritura instintiva que fluye libremente. Ese es el mejor momento de la creación de una novela. Cuando ves en tu mente lo que acontece en la novela, mejor que una película de cine, tan nítidamente que tu mente corre más rápidamente que tu mano. Es una sensación increíble, que justifica cualquier aspecto negativo del proceso. 

Llcd'in: Tut no deja de ser nunca un niño, ¿crees que por culpa de ello jamás podría haber sido feliz?, o ¿piensas que esa lucha que mantiene por “crecer” representa la felicidad que buscamos todos?

Físicamente no tiene tiempo de abandonar la niñez, y psicológicamente no tiene tiempo para digerir de repente lo que se le viene encima. Para mi es un personaje entrañable, una víctima, un niño con responsabilidades de hombre, que quiere ser un hombre sin serlo. El lector juzgará si los acontecimientos que se suceden en tan poco tiempo no son demasiada carga para un niño. Representa la búsqueda, no de la felicidad pura (que sí busca Pi), sino del falso ideal de felicidad material a través del poder.

Llcd'in: ¿Cómo haces en tu libro para despojar a la crueldad de la guerra ese tinte romántico que muchas novelas épicas contienen, y darle la veracidad necesaria?

En la novela histórica, sobre todo en el género del antiguo Egipto, en este punto se suele caer en  los defectos por exceso o por defecto, el romanticismo, la épica y la ñoñería por una parte, o por el otro lado, la excesiva crudeza. Es un equilibrio muy difícil. Me veo en el compromiso de mostrar la crudeza desgarradora de la batalla, sin abandonar el punto de vista de un ser humano. No es fácil, y repito que el lector juzgará si es un acierto.

Llcd'in: Nefertiti, ¿realmente era cómo la describen los ojos de Pi?

Nefertiti era tan arrebatadoramente bella como se muestra en el busto del museo de Berlín que aparece en la fantástica portada, puesto que en este periodo, y por orden de Akhenatón, el arte se naturaliza, y de este modo, el faraón se retrata tan literalmente feo (afectado por la enfermedad de Marfan) como bella es su esposa.

Llcd'in: El onanismo que Nefertiti practica en uno de los pasajes de la novela, ¿realidad o ficción?

Absolutamente cierto. Era una práctica común, como una ceremonia de diversos fines. En este caso, para pedir a la diosa que le concediera dar un hijo varón a su marido (le dio nada menos que seis hijas aquejadas de la misma enfermedad y tan feas, por tanto, como su marido). Los “útiles” están documentados, como las propias ceremonias. Hay muchos aspectos de la sexualidad al servicio de la religión y aún del protocolo real, que se desconocen porque se ha tratado como un tema tabú, cuando estaba totalmente integrado en la vida cotidiana. Sólo el genial Terenci Moix se atrevió a abordarlo, con resultados dispares. Yo trato este velo sensual como un valor añadido y siempre al servicio de la trama, nada gratuito.

Llcd'in: Amar, ¿qué significa esa palabra en boca de Pi, Tut o Nefertiti?

Es un concepto apasionado, profundo, más allá de la posesión física o el sentimiento platónico. Y sin embargo no has mencionado a Akhenatón, cuyo amor es el más bonito, puesto que crea un dios, una capital y un reino falsos a medida del amor que siente por su esposa. Eleva el amor a la categoría de divinidad. Es precioso. Por eso dedico la novela a mi esposa.

Llcd'in: ¿Cuáles son tus libros de sobremesa?, ¿tus autores de referencia?

Leo de todo. Cualquier novela que me entretenga me parece buena. Me temo que no soy de grandes referencias clásicas, sino que tengo gustos eclécticos. Puede gustarme un libro de un autor, otro de un género, un cuento, incluso una poesía. Soy un lector voraz. 

Llcd'in: ¿Para cuándo una nueva novela en las librerías?, ¿nos puedes adelantar algo?

Pronto. En unos meses saldrá a la luz EL CONSTRUCTOR DE PIRÁMIDES, también ambientada en Egipto antiguo, aunque cronológicamente muy lejos de La Sombra del Faraón. He hecho un pequeño estudio de mercado entre egiptólogos, escritores, periodistas y lectores, y todos han coincidido en que es mejor que La Sombra. En ella, explico en el mismo tono de aventura, cómo y por qué se construyeron las pirámides, de modo ameno y sin ningún género de duda.

Llcd'in: Santi, ha sido todo un placer poder contar contigo para esta entrevista. ¿Quieres añadir algo más?

Sólo agradeceros que me permitáis expresarme, y animar a los lectores a que me sigan enviando sus comentarios y reseñas espontáneos y sinceros, que me hacen crecer, hasta que consiga escribir como ellos se merecen.

M. Villanova

Leer Entrevista a Santiago Morata autor de La sombra del faraon en Llegir en cas d'incendi

Ferran Grau, periodista de Lleida, charla con 23 celebridades catalanas en un lugar y en un contexto no habituales para los entrevistados. El objetivo es que se muestren tal y como son, ya que, según el autor, "la desubicación es la única manera de entender nuestro propio yo, ya que reaccionamos tal y como somos, sin artificios".

-  Ferran, ¿cómo surge la idea de escribir este libro?

Parecerá un tópico pero surgió entre cervezas. Siempre tuve en la mente eso de escribir un libro. Además es un sueño recurrente para un periodista que aún conserva algo del romanticismo del oficio. Fue una tarde de verano charlando con el que luego sería mi editor, se me ocurrió un libro de entrevistas poco comunes y acabó por hacerse realidad.

-  ¿Qué criterios tuviste en cuenta a la hora de escoger a los entrevistados?  ¿Y el lugar en el que entrevistarles?

La premisa básica era que fueran catalanes o prácticamente (como Justo Molinero). Aunque especialmente nos centramos en personajes fácilmente reconocibles. El lugar para desubicarlos lo escogía buscando un antónimo del perfil del personaje o un sitio dónde realmente nunca te imaginarías a esa criatura.

-  ¿Qué pretendías demostrar retratándoles fuera de juego?

Siempre digo que es poner a alguien contra las cuerdas. No por eso se falta al respeto, pero se produce una sinceridad fascinante en las repuestas. Dejar a alguien desubicado hace salir al verdadero yo. Es como la teoría que algunos mantienen sobre cuando los humanos conducimos. Es decir, que en situaciones "límite" somos nosotros mismos.

-   En algún momento alguno de ellos te preguntó, literalmente, I jo, què pinto aquí?

¿Literalmente? ¡Todos!

-  ¿Qué te dijo Ferran Adrià cuando le propusiste entrevistarle con una hamburguesa en las manos?

Se la miró, la examinó y casi le da un mordisco. ¡Adrià confesó que le gustan las hamburguesas!

-  Al crítico televisivo Ferran Monegal, que suele comparar a los personajes televisivos con diferentes especies de aves, le entrevistaste en un lugar tan adecuado como el zoo de Barcelona.  Siguiendo con su costumbre: después de vuestro encuentro, ¿con qué animal le identificarías a él?

A Monegal no le identificaría con un animal. Él es un monstruo... ¡un monstruo del periodismo, a parte de un maestro y amigo! Si tengo que escoger un ave para identificarlo, creo que Ferran es un pájaro carpintero.

-  ¿En qué váter entrevistaste al creador de Mortadelo y Filemón?

El suyo. Era el trono de su casa. La experiencia fue divertidísima. Ibáñez tiene la virtud de no dejarte parar de reír.

- ¿Cómo fue compartir la espera del autobús con el padre de Radio Tele-Taxi?

Justo Molinero es un genio. Su cabeza funciona tres veces más rápido que la de cualquier mortal. Pero sobretodo, el fundador de RTT tiene una característica remarcadísima: es un hombre humilde. El ex taxista saluda a todo el mundo, a todos sin reparo de clase ni condición. Se nota que es un hombre muy querido en Cataluña.

- Probablemente, la peor (des)ubicación se la queda Pere Gimferrer con el pipi can...

¡Fue la peor ubicación para el entrevistado y también para el entrevistador! Pisé lo que no debía y encima calzaba chanclas.

- Teniendo en cuenta la particularidad de tu libro, seguro que viviste más de una anécdota, como esta que nos acabas de contar.

El sacerdote Josep Maria Ballarín se inspiró en mi estatura (la verdad, no podría ser un jugador de la NBA) para dibujar unas tiras cómicas tituladas "L'home baixet". La verdad, ser pequeño de medidas podría ser un impedimento... en mi caso siempre me ha resultado gratificante.

-  ¿A qué te refieres cuando defines estas entrevistas como "converses amb pessigolles" (conversaciones con cosquillas)?

Las cosquillas son agradables y yo siempre planteé las entrevistas como charlas agradables aunque luego, a lo largo de la conversación, salieran aspectos más delicados o preguntas más afiladas. La intención, a pesar de todo, era divertirse conmigo.

-  Además, has declarado que durante 16 meses aprendiste 23 maneras nuevas de entender el mundo. ¿Es eso lo más positivo de tu trabajo?

Creo en el género entrevista como el embrión de nuestra profesión. Si un periodista no hace ni se hace preguntas tiene un serio problema. Preguntar y buscar respuestas es la base de nuestra profesión y cuando se convierte en un género propio, la entrevista es, sin duda, un aprendizaje de la oratoria, de los conceptos, de las ideas y de la manera de enfocar la vida.

-¿Crees que es un género que goza de buena salud en el periodismo actual?

No encuentro demasiadas muestras de buenas entrevistas por regla general. Es un género que puede dar mucho de sí y que últimamente tenemos un poco olvidado o considerado como menor. Yo le daría una oportunidad a la entrevista y especialmente a la experimentación en ella.

-  Has declarado: "A Catalunya hi ha  bones persones i amb talent... però per aquest ordre".  (En Cataluña hay buenas personas y con talento... pero por este orden).

Los entrevistados del libro son gente que destacan por sus cualidades profesionales, pero me fijé que, en general, todos me inspiraban mucha bondad y buen sentido del humor. Eso me gustó muchísimo.

-  ¿Por qué decides acabar las entrevistas preguntando si ligan mucho?

Me refería a ligar el "all i oli" pero nadie me entendió.

-   De todas formas, no me queda más remedio que preguntar si Ferran Grau liga mucho.

Menos de lo que me gustaría y más de lo que me merezco.

-  En la web www.23catalans.com recopiláis desubicaciones que os mandan los lectores. ¿Cómo va el proceso? ¿Hay intención de usar ése material?

De momento, la gente es un poco tímida. Aprovecho la ocasión que me brindáis para animar a todo el mundo a participar.

- Tu libro es la primera incursión de Bcnpress en el mundo de los libros. ¿Fue un proceso muy difícil llevarlo a cabo?

Fue difícil pero ¡en Bcnpress son muy buenos! Se tiene que apostar por la gente joven, con ganas y talento.

-  En caso de invertir los papeles, ¿dónde tendríamos que haber realizado esta entrevista para pillar fuera de juego a Ferran Grau?

¡Seguramente me desubicarías haciéndome hacer de periodista!

 Patricia Tena.

Leer Entrevista a Ferran Grau, autor de "I jo què pinto aquí?: 23 catalans entrevistats en fora de joc" (BCNPRESS) en Llegir en cas d'incendi

 La primera novela de David Condis Almonacid (1971), tras haber publicado  en la antología "Café con Letras", editada por Hijos del Hule en 2008, y como casi todos los escritores que se precien, tener más de una novela inédita, esperando ser publicada, debería entenderse como un verdadero manual de psicología moderno, más que una novela al uso. Y es que el protagonista va explicando durante todo el libro teorías médicas adaptadas a la psicología.

                Debo admitir que en esta edición concreta, la portada de la misma es un reflejo certero del contenido del libro.

                En ella vemos tres hombres, los yos que nos saludan del título, y una mujer, Laura, que aun estando en un segundo plano en el dibujo, sea, tal vez, la absoluta protagonista del libro, puesto que su historia tiene más peso, profundidad y expectación que la de Eduardo Martin, profesor de Psiquiatría en la universidad y supuesto protagonista del libro. Cada uno de esos tres hombres de la portada tiene un tono más apagado, más temible, más oscuro. ¿Una casualidad? No creo, puesto que cada uno de los tres yos de nuestro protagonista es más oscuro, perverso, y enfermo que el anterior, desencadenando todos juntos un final impactante, que obviamente no desvelaremos.

                Esta es una novela inteligente, tanto desde el punto de vista del escritor, como de lo escrito, rápida, con una verborrea impactante, directa y en ocasiones divertida, aunque el tema que trate sea de lo más serio que pueda haber en esta sociedad: la violencia de género.

                Sin duda los variados recursos estilísticos sorprenden en un principio, y hacen que en su final  el libro gane enteros.

                Podemos decir que le primera novela de David Condis pasa el examen con notable y nos abre un nuevo mundo literario, mucho más estimulante que alguno de los best sellers actuales, tanto por los temas tratados, como dije anteriormente, como por el tipo de escritura que utiliza David: abierta, fresca, directa, sin tapujos, ágil, dinámica y aunque por momentos pueda parecer algo técnica y pesada, escribir sobre psicología puede parecer así, David le confiere a ese texto soltura, interés y por supuesto erudición.

SALVA G.

Leer TODOS MIS YOS TE SALUDAN - DAVID CONDIS ALMONACID Editorial: LeTras DIFUSIÓN en Llegir en cas d'incendi

¿Qué hace un piloto de líneas aéreas escribiendo novelas?

En mi caso, dar rienda suelta a las pesadillas que me despiertan por la noche.

Entiendo que el hecho de ser piloto puede ser poco frecuente, pero, lo cierto es que supongo que como piloto escribo del mismo modo en que lo han hecho abogados o funcionarios.

Aunque, sí podría establecerse una cierta relación de ensoñación y vocación entre ambas cosas, raro es el piloto que además de sentir una fuerte vocación no conserva un ideal romántico de la profesión. Quizá eso nos acerque más a la literatura.

 ¿La idea de dividir el libro en varios “contos” es debido a querer que cada una de sus partes fueran leídas de una manera "sui generis", como relatos independientes, o responde más bien a una necesidad propia de la trama?

Ambas cosas a la vez, aunque les llame contos como un simple juego del lenguaje, podía haberles llamado “partes” o “libros”… De todos modos, sí tienen de especial que cualquiera de las partes puede leerse por separado y cuentan una historia, aunque para entender toda la trama haga falta leerlas todas juntas. Era una manera de jugar con la idea de la tradición y los fragmentos de historia y leyenda que existen en algunas narraciones clásicas, que necesitan alimentarse de otras para permitir al interpelado hacerse una idea global.

Así es la ignorancia del primerizo, yo pensé que eso me valdría una mención especial de la crítica, y lo cierto es que esta es la primera entrevista en la que alguien menciona haberse fijado en la estructura.

Gracias por haberte dado cuenta, de verdad.

 ¿Qué parte de tus influencias se podía atribuir a la tradición gallega y cual a los maestros del terror?

Bueno, supongo que sucede algo similar a como con el temperamento y el carácter. Creo que la tradición gallega supone un condicionamiento debido a que es bajo esta influencia la que se forjó mi persona. Y los maestros del terror me enseñaron la relación entre esas leyendas y la literatura.

En Galicia la cultura de la muerte es muy extensa, y en Galicia hay tantas tradiciones e historias para contar a la luz del fuego… No me atrevería a hacer una división tácita.

Lovecraft y Poe marcaron profundamente mis primeras lecturas, quizá fueron la tradición oral gallega y su influencia las que me llevaron inicialmente a elegir esas obras.

 Meigas, Santa compaña, Licantropía ¿Estos conceptos no te dan miedo que aburran a la juventud, o por el contrario están más presentes que nunca?

Creo que ha habido ciertos tratamientos banales que sí pueden terminar por resultar cansinos. En especial, como dices muy acertadamente, en la juventud.

Sin embargo, creo que la temática seguirá presente por siempre, desde que el hombre es hombre, unas u otras leyendas han servido para dar conocimiento (o generar fe) sobre aquello desconocido o difícilmente interpretable. Intento decir que, a mi modo de ver, este tipo de cuestiones tendrán vigencia hasta que sean sustituidas por otras nuevas, al quedar las primeras sin vigencia porque son ya conocidas y aceptadas por la ciencia y el raciocinio.

¿Es la influencia Celta la base de las leyendas en Galicia?

Sí en muchos casos, pero no en todos. En Galicia la cultura celta sigue presente en multitud de pequeños detalles que se escapan fácilmente al ojo del extraño a esta cultura, sin embargo, y así lo expongo en la novela, el mayor exponente en Galicia es el sincretismo que se ha generado al mezclar estas antiguas tradiciones con la religión católica.

Cuentas en el libro que la iglesia intenta que desaparezcan las tradiciones ancestrales para inculcar las cristianas ¿Qué éxito ha tenido?

Mucho en la forma y escaso en el fondo. Existen muchas capillas, ermitas y santuarios que se han edificado en antiguas tierras sagradas, solapando el origen, pero, que en el acervo siguen teniendo un carácter distinto.

Santa Comba, es santa por la iglesia y, sin embargo, a quien le preguntes en la zona de la Costa da Morte, te dirá que Santa Comba era, ante todo, meiga.

El camino de Santiago no es más que una versión de tradiciones más antiguas, ya Aristóteles habla del camino Herácleo, y aun a día de hoy muchos peregrinos siguen camino hasta Finisterre, algunos incluso pasan de largo por la Catedral de Santiago.

Así que, insisto, mucho en la forma y no tanto en el fondo.

 ¿Tan peligroso es el pan de centeno para la salud humana?

Sí, infectado por el cornezuelo, es sumamente peligroso, y así es como se ha registrado en multitud de ocasiones en la Europa medieval.

Aunque, si me permites, preferiría no ahondar en este tema debido a que es eje central del final de la novela.

 ¿Cómo te has documentado para la novela y que parte tuya hay?

Me he documentado con mucha profundidad en muy diversos aspectos, principalmente porque no soporto que existan errores en la concepción de la historia o la trama. Por ejemplo, leí mucho sobre anatomía o patología forense, no quería que al hablar de cómo la bestia atacaba se me escapara alguna incorrección respecto a algún músculo o a las consecuencias del ataque.

Hablo de un sacerdote, pues comprobé qué seminarios estaban en funcionamiento en la época, o hablo sobre la moneda corriente… Incluso cuando hablo sobre la posición de las estrellas o la luna es rigurosamente correcta, consulté guías astronómicas…

La historia es por completo mía, pero, la documentación es necesaria para que esa historia sea coherente, insisto, no soporto, como lector, encontrar errores, anacronismos o demás, y por eso me esforcé tanto en dar sentido a la novela técnica e históricamente. Aun así, estoy seguro de que se me habrán escapado multitud de cosas, para aquellos lectores que las descubran, mi más sincera disculpa.

 ¿Crees que tu castellano está muy influenciado por el gallego porque piensas en ese idioma?

Como es lógico, hablo gallego, y me gustaría conocer la nueva normativa y hablarlo correctamente, pero, lo cierto es que aunque sí puedo charlar un rato en una taberna mientras juego una partida de dominó con los viejos del lugar (así descubrí muchas de las leyendas de la novela) yo pienso en castellano.

Soy castellano parlante y de hecho, casi podría decir que hablo con más fluidez el inglés que el gallego, para el que me tengo que esforzar en traducir del castellano. Lo cierto es que mi padre es de León y cuando él estaba en casa se hablaba en castellano, a excepción de los mayores que lo intentaban, pero terminaban por mezclar ambos idiomas. Con los que sí hablaba en gallego era con mis abuelos maternos y con la familia rural que corresponde por ese lado de la familia.

Además, llevo muchos años fuera de Galicia (aunque estoy intentando regresar porque la echo mucho de menos). Aunque últimamente he comprado un par de novelas en gallego, para ponerme al día (así fue como empecé con el inglés o el italiano y creo que es un buen método). Por otro lado, en la novela, el gallego que se emplea no es el normativo, es un gallego muy de pueblo, muy del interior, y además, castellanizado, para ayudar al lector. Si conservé diálogos en gallego lo hice del mismo modo en que uno se encuentra expresiones en francés o alemán en las novelas de Ian Fleming o muchos otros autores, a mi manera de ver, le da autenticidad. De hecho, en la segunda novela, en la que hay varios diálogos en inglés ha sido mi agente la que me ha obligado a traducirlos, diciendo que si bien el gallego se puede entender el inglés no tiene porque ser legible para cualquiera.

En cuanto a si mi castellano está influenciado por el gallego aun a pesar de lo dicho en los párrafos anteriores, pues nunca lo había pensado. Supongo que puede ser, es muy probable que muchas construcciones verbales o algunas expresiones lo estén, aunque la verdad es que pienso en castellano.

 Parece ser que has participado en la maquetación del libro para hacerlo un poco diferente ¿Buscabais un tono tétrico?

Sí, se buscaba. Se quería una maquetación diferente y llamativa, el problema es que mucha gente no ha querido verlo como bueno. Supongo que al menos se ha logrado que resulte controvertida.

A mí, personalmente, me gusta el resultado. Aunque comprendo que el tipo de fuente, en especial, resulta muy chocante. También hay que reconocer que a lo mejor la gente más mayor o con problemas de vista puede preferir otro tipo de letra.

¿Continuarás con novelas con transfondo de tradiciones o prefieres otros géneros?

Soy un escritor de terror, con distintos enfoques y vueltas, pero de terror. Y creo que aunque escribiese un libro de aventuras sería oscuro y angustioso. Eso sí que lo tengo claro, podría decirse que es lo que me pide el cuerpo. Ahora bien, en cuanto a las tradiciones, pues no lo sé, lo cierto es que en la siguiente novela no profundizo en eso. Aunque sí uso unos cuantos detalles históricos para darle veracidad.

Muchas Gracias Francisco, la lectura de tu novela aporta sentimientos enriquecedores.

Xavier Borrell

UN PLACER, GRACIAS POR EL INTERÉS

Francisco Narla

Leer Entrevista a Francisco Narla autor de Los lobos del centeno en Llegir en cas d'incendi

           En esta nueva obra de Jacinto Rey, la segunda que publica en nuestro país este escritor español afincado en Francia, nos encontramos ante un thriller a la antigua usanza, pero dentro de una novela negra con algunos de los ingredientes más destacados que ha dado este género en la narrativa actual europea. El autor consigue aunar en dicha trama dos de sus pasiones: los viajes, representados en esta ocasión por la magnífica ambientación de la ciudad de Ámsterdam, y las novelas de ritmo ágil que no dejan descansar al lector hasta el final.

            La historia arranca al aparecer el cuerpo de una mujer ahorcada en una barcaza de las que proliferan en los grandes canales de la ciudad holandesa. La encargada de investigar el caso es la inspectora Cristina Molen, de la brigada criminal de Ámsterdam, que tendrá que enfrentarse a un caso más complicado de lo que parecía en un principio.

             La investigación se complica al descubrir escasas horas después el cadáver de una prostituta en una lúgubre habitación de un hotel de mala muerte. Al avanzar en la investigación la inspectora descubrirá que ambas muertes aparecen extrañamente relacionadas, y más al estudiar al principal sospechoso. Sería la solución más fácil para el caso, vistas las circunstancias en las que se han producido los dos crímenes y los posibles motivos del sospechoso. Pero a veces las apariencias engañan y el camino más corto no es siempre el más indicado.

             La inspectora Molen, luchando contra sus propios prejuicios, deberá desentrañar los verdaderos motivos que el asesino o asesinos tuvieron para ejecutar los crímenes. Una mujer fuerte, con carácter, que trabajando en solitario se ha labrado una buena reputación en el cuerpo de policía, aunque siempre aparecerán detractores. Afortunadamente en este caso contará con la inestimable ayuda entre bambalinas de una compañera de la comisaría y de alguien no demasiado alejado del caso, al que le une una amistad un tanto especial.

             En el transcurso de la investigación, Cristina Molen desenterrará traumas del pasado que creía olvidados. Pero ni ella ni su propia familia podrán descansar tranquilos hasta el desenlace final, ya que en esta trama sutilmente trenzada todos tienen algo que temer y algo que ocultar. Todo ello hasta llegar al sorprendente final que sólo los más sagaces pueden llegar a adivinar con el devenir de la historia.

            El autor nos sumerge en una trama policíaca no demasiado alejada de los cánones habituales de la novela negra, pero sí incluyendo importantes matices que la hacen incluso un poco más sugerente. Aparte del toque de thriller, que agiliza en varios grados el ritmo de la narración, Jacinto Rey nos propone algo mucho más original. Al ir avanzando en la investigación de la inspectora Molen, surgen nuevos datos que nos hacen más inquietante la espera, mientras nuevos sucesos aparecen por arte de magia, todos unidos intrínsecamente como en un apasionante juego de cajas chinas.

          Con todo ello, Jacinto Rey consigue no perder el interés del lector en una historia bien hilvanada, donde el personaje principal de la inspectora está muy definido y el ir conociendo poco a poco su propia historia nos ayuda a sumergirnos más profundamente en la trama. Diálogos cortos y rotundos, correctamente trazados y muy propios del género negro, que nos harán seguir la trama desde muy cerca, sin adentrarse en descripciones detalladas o narraciones que no vienen al caso.

          Otro de los aspectos positivos de la novela es la buena ambientación que se hace de la ciudad de Ámsterdam y su idiosincrasia, no sólo describiendo lugares y personas, sino introduciéndonos magistralmente en la sociedad holandesa, tan parecida en algunos aspectos a la nuestra y tan diferente en otros. El autor, viajero incansable, sabe sacar provecho del conocimiento que tiene del entorno para reflejar con habilidad la atmósfera que quiere retratar como parte fundamental de la novela.

          En definitiva una obra narrada a buen ritmo, que gustará a los amantes de la novela policíaca y que pretende con su fácil lectura captar a nuevos adeptos a un género a veces injustamente denostado, pero que en la actualidad goza de un inmejorable aspecto contando con una batería ingente de seguidores por todo el mundo.      

ARMANDO RODERA

Leer El último cliente de Jacinto Rey - Viceversa en Llegir en cas d'incendi

Un molinero viudo sobrevive a la pérdida de su amada esposa como puede en un duro entorno rural en que las tradiciones celtas no han desaparecido jamás, pese al intento de las autoridades eclesiásticas por conseguirlo. Pues la vida a principios del siglo XX para un individuo solo en un viejo molino, no es muy placentera en una aldea de Lugo sin muchas comodidades.

            Unos hechos misteriosos acontecen en la población como la muerte desgarradora de unos cerdos o la putrefacción de varios elementos cotidianos de la vida del lugar relacionados con el protagonista, a los que todos intentarán dar explicación requiriendo la presencia de la meiga más cercana (pues existen), para ver si les puede ayudar a desprenderse del mal fario protagonizado por Santas compañas, brujas o licantropías.

El gallego aviador Francisco Narla nos lleva a sobrevolar como si de un aeroplano que viaja por el tiempo se tratara, por las leyendas y tradiciones de su tierra natal, aprovechando la mezcla de angustia y atractivo que nos producen las quimeras de esos parajes, para aplicar las fórmulas de la literatura de terror siempre efectivas, de los grandes maestros del género en un no menos apropiado escenario de neblinas y sombras como el de sus antepasados.

            El lenguaje barroco que utiliza en toda la trama, puede hacerse cansino al lector menos experimentado, aunque pasado el primer “conto”, pues el libro está dividido en partes así denominadas, la soltura adquirida en días continuos de escritura creativa le hace al autor ser más explícito en las acciones de los personajes, mientras continúa deleitándonos con su bello lenguaje en las descripciones de los alrededores de la ficción.

            En el momento en que los diálogos son en el idioma local, se puede desubicar al que intenta seguir la melodía de la trama, aunque Francisco, con maestría, ya se ha ocupado de que no sean partes especialmente trascendentales de la novela.

            Más o menos acertadamente juega con el ritmo de la narración para crear una atmosfera de mezcla de terror y suspense, en la que al final cobra vértigo como si fuera un descenso en picado de los vuelos a los que el piloto de pluma fácil está acostumbrado, llevándonos a una conclusión contundente abierta a futuras ediciones de las leyendas de la familia del molinero. Vale la pena destacar que no son las leyendas galegas que hemos leído infinidad de ocasiones a través de los años, pues el autor se ha preocupado de traernos sorpresas y material original de las usanzas del noroeste español y lo ha combinado para hacernos disfrutar con destreza.

            La maquetación y diseño del libro pese a ser diferentes a lo habitual, ha dado en el clavo de la genialidad, en contra de lo que suele suceder al intentar probar nuevos estilos en impresiones con las que nuevas editoriales intentan sorprender al mercado.        

            Una vez más con este ejemplar hace honor al dicho de que las historias de límite local son cada vez más universales, pues prácticamente podríamos expandir la narración a cualquier entorno agrícola del firmamento, para acabar consiguiendo el mismo hechizo mental en el lector interesado en esta literatura formidable.

Xavier Borrell

Leer Los lobos del Centeno – Francisco Narla – Ediciones AVA en Llegir en cas d'incendi

 Creo que a día de hoy no hace falta presentación para alguien de la talla de Espido Freire.

Filóloga, nacida en Bilbao, debutó como novelista en 1998 con Irlanda con la que obtuvo el Premio Millepage. Tras esa primera novela, siguieron unas cuantas más, además de unos cuantos premios más.

                Ahora Espido hace un viaje por el Camino de Santiago, un viaje prometido durante toda su vida, que por fin pudo realizar, pero que no es más que una escusa para viajar a su infancia, sus recuerdos, un viaje de auto encuentro. Si todo el mundo intenta un día u otro encontrarse a sí mismo, Espido, con este libro, ha estado a un paso de conseguir encontrarse ella misma.

                Pero le cuesta. No es hasta las últimas etapas del viaje, cuando Espido habla sin parar de su pasado, de una infancia que ella ve tan lejana, tan vital y llena de buenos y malos recuerdos. Esa infancia que nos prepara para el futuro, una infancia difícil, pero absolutamente necesaria.

                El libro aun habiendo conseguido el Premio Llanes de Viajes 2009, no debería encontrase en las estanterías con todas las guías de viajes que tan acostumbrados estamos a comprar cuando tenemos uno a la vista. 

                Esto no es un viaje al uso. Sí es cierto, que Freire recorre el Camino de Santiago, empezando en Saint Jean Pied-de-Port  y lo acaba en la famosa, querida y anhelada plaza del Obradoiro, con la Catedral de Santiago majestuosa, dando cobijo y la bienvenida a todos los peregrinos que tienen a bien de llegar a sus pies. Pero Freire prefiere, en vez de contar sus andanzas, sus aventuras, sus anhelos, sus sueños, sus pensamientos o cualquier otra cosa más personal, la historia de los sitios por donde pasa, contando historias de los santos apóstoles, de los reyes que allí gobernaron, historias vivas acaecidas en todos y cada uno de los parajes por donde el camino le lleva, algunas convertidas en leyendas, pero que de todas podemos extraer una lección.

                Eso, creo, es lo que representa este libro, una cálida lección de quien somos, a donde vamos y de dónde venimos.

                Espido Freire consigue que nos enamoremos de este camino por cuenta de sus historias, aun sabiendo que no resulta fácil hacerlo. Duelen los pies, nos cansamos, tenemos que aguantar la lluvia, el sol, el frio, el calor, los demás peregrinos, siendo el peor de todos el ligón, las torceduras, y en definitiva, todo un malestar que por suerte, al final del mismo, se nos ve recompensado. Pero sus historias por momentos divertidas, por momentos trágicas, por momentos devotas, pero siempre actuales, hacen del camino algo digno de llevar a cabo.

                SALVA G.

Leer HIJOS DEL FIN DEL MUNDO DE ESPIDO FREIRE - Editorial: imagine ediciones en Llegir en cas d'incendi

Basilio Céspedes, alias Humphrey, es un personaje bajo el peso del prototipo. Es un tipo abandonado de la mano de Dios, que vive en un cuchitril con su perra, duerme mal y come peor, cultiva raras amistades, jura por Sam Spade, da tortas ante los ataques de histeria femeninos, se mete en líos, lo toman por tonto y por listo sin acabar de ser ninguna de las dos cosas y posee una inoportuna capacidad para la verborrea. Humphrey no bebe y, por supuesto, escucha blues y música clásica...¿cabe algún tópico más por moderno que sea? Pero si hasta cae bien, ¡que es lo último en detectives!

Por supuesto, le endosan  un par de casos que cualquiera con dos dedos de frente no aceptarían aunque sólo fuese por el olor a trampa que desprenden. Y sale bien parado.

No es de extrañar pues, que el lector, en un primer momento, desconfíe ante el guiño que el autor nos lanza no sabemos si con complicidad o con sorna.¿Es o se hace el gracioso? ¿Pretende distanciarnos de la crudeza de la vejez y la tristeza del abandono y la muerte? ¿Pretende mostrarnos el lado amable de los desheredados sociales? ¿Pretende evidenciarnos las múltiples caras de la mentira y el engaño? ¿O va ser que no pretende nada de eso, que sólo busca la sonrisa cómplice del entretenido lector? Y es que las páginas pasan, como las peripecias de Humphrey, volando. No busquemos patas de sobra al gato, no pretendamos convertir en crónica social el entretenimiento más sencillo ni esperemos más de lo que hay: amor, muerte y risas. Y no siempre en este orden.

De entrada, muere una vecina del detective, una anciana dedicada a sus macetas y a mantener su casa como una patena, ¿quién le haría daño a una mujer como esa? Aunque, ¿qué es lo que realmente sabemos de la difunta? Su hija contratará a Humphrey para que deshaga una enmarañada historia familiar que pasa por Portugal, Madrid y Barcelona a través de maridos muertos, hijas abandonadas, hijos encarcelados y demás capítulos de mal vivir. Al mismo tiempo, tendrá que decidir qué hacer con un caso de infidelidad al que habrá que mirar por cristales de los más variados colores... Y de eso se trata, al fin y al cabo, de apreciar en su valía los diferentes tonos del color...del color negro. Este es un negro que, en su homenaje al clásico, es desvaído pero eficaz. Un negro ligero para los calores veraniegos.

 Same Dimanche

Leer Una anciana obesa y tranquila. Luís Gutiérrez Maluenda. - Difácil. en Llegir en cas d'incendi

Mohammed Larbi Messari, ex ministro marroquí de comunicación, realiza una personal  reflexión política, económica, social, histórica y cultural sobre los principales acontecimientos que han ocasionado, en algunas ocasiones, delicados conflictos entre ambos países.

              La controversia histórica existente entre los vecinos, es a ojos de este escritor, la génesis de los desencuentros. El Sáhara, el colonialismo, la isla del Perejil, Ceuta, Melilla... son temas tratados en este libro.

Arranca el libro con el Tratado de Marrakech de 1767, firmado por los monarcas Carlos III y Mohamed III con el fin de acabar con la piratería y la esclavitud. Dicho acuerdo termina siendo una discusión política a tenor de las distintas posturas en la interpretación de dicho tratado, para unos es el reconocimiento de la soberanía española, para otros un simple acuerdo pesquero.

Mohammed Larbi hace hincapié en esa controversia histórica, señalándola como la principal causa de los desencuentros entre ambos reinos. Indica que todos los problemas, o litigios históricos-culturales que hasta en la actualidad más reciente se han tenido, proceden del pasado, de esa visión anacrónica que persiste en la imagen colectiva tanto de marroquíes como españoles. Ceuta , Melilla, las islas rocosas, todo ello data del siglo XV, un litigio solventado para los españoles, pero no olvidado para mucho de los magrebíes. El autor, asimismo cita el ejemplo de la negativa de Mohamed VI a visitar el Palacio de Congresos de Madrid, debido a los famosos leones forjados con el hierro de los cañones ganados como trofeo en la guerra de África al enemigo.

                                                                     
              También hace una mención especial al conflicto del Sáhara, asegurando que dicho conflicto debe ser tratado y solucionado entre Argelia y Marruecos, aunque defendiendo la idea de un eje Bruselas-Rabat en el que se esclarezcan todos los problemas territoriales que atañen a la zona y se pueda trabajar por el bien de todos.

El periodista y escritor marroquí, termina su reflexión augurando un final feliz para ambas naciones para su futuro en común, ya que a pesar de las muchas tensiones ocurridas últimamente, recuérdese la toma del Perejil, los dos países pertenecen a Occidente y son conscientes de los problemas  que ahora mismo atañe al mundo: el terrorismo, la seguridad, etc.. 

 M. Villanova.

Leer Las relaciones difíciles. Marruecos y España - Mohammed Larbi Messari - Almuzara en Llegir en cas d'incendi

                Siempre recuerdo con cariño las memorables charlas con “Frasquito”, un poeta vallisoletano de los que nunca escribió verso alguno, él decía que la mejor de las palabras es aquella que se guarda en el corazón, y no entre polvorientas lejas de madera. Cierto día me reveló  que a un poeta se le podía reconocer incluso por su nombre. “Tiene nombre de poeta”, me decía constantemente cuando hacía de rapsoda en la plaza mayor, “tiene nombre de poeta”. Pues bien… Pablo Adalid tiene nombre de poeta… y no solo eso, ejerce como tal.

                En “Palabras de Poeta” Adalid nos introduce en una intimidad compartida, donde se respira una vitalidad poética intensa,…nos hace adentrar en su propia experiencia.

El poemario está dividido en tres voces distintas: “Mundo”, “Amor”, “Libertad”.

En “Mundo” varias poesías comparten un “Alma de poeta”, “Amistad”, “Instantáneas” o “Poesía”, donde se refleja el ansia del poeta por expresar lo cotidiano de su propia intimidad, el acercamiento de la poesía en la vida diaria, la amistad, la pasión de sentir… la inspiración.

“Amor” se divide asimismo en “Amor que viene”, “Amor que se va”, “Amor diverso” y “Rayos de Luna”, todo un crisol de sensaciones mareadas que giran en torno al amor, el desamor, la desesperación,  la seducción,… la esclavitud del amor.

Termina el libro con “Libertad”, tal vez la mirada más distante del autor dentro de la obra. No la menos intimista, ni menos profunda. Pero sí la escrita más distante, bajo otros ojos. Unas “Coplas a la cautiva” que nos dirige desde la penumbra hasta la luz. Una protagonista de tres poemas, elaborados como un “Canto del gemido inútil”, un “Canto del corazón libertado” y un “Canto de la flor de amor”.

Los estilos poéticos utilizados son variados pero parcos en innovación, quizás por eso sea tan accesible la intromisión del lector en los sentimientos del poeta. Pablo Adalid Moll ha seleccionado con criterio, propio de librero experto, todas sus poesías, dándole la fuerza necesaria a esta obra para que no pase desapercibida. Una franca felicitación.

 M. Villanova.

Leer PALABRAS DE POETA de Pablo Adalid Moll - Letras Difusión en Llegir en cas d'incendi

- Al llibre explica vostè que el fet de que un dels coprínceps fos el Bisbe d’Urgell va impedir que s’obrissin casinos tipus Baden Baden o Mònaco, això a la llarga va ser positiu?

 En aquell moment, la segona meitat del segle XIX, la implantació a Andorra de cases de joc hauria estat una gran obertura econòmica, i sens dubte un benefici per al país en conjunt, en plena crisi de la ramaderia tradicional, ja que hauria anat acompanyada de la construcció d’hotels i carreteres i de l’arribada del ferrocarril. Hi hauria hagut feina per a tothom en un moment en què els andorrans començaven a emigrar del país (una emigració que duraria fins ben entrat el segle XX) i l’economia s’hauria terciaritzat molt prematurament. Ara bé, a llarg termini és difícil de saber si aquest desenvolupament hauria estat positiu: potser, com Mònaco, Andorra s’hauria mantingut com una destinació de turisme europeu (i americà) d’alt poder adquisitiu, o potser, com Baden-Baden, després d’unes dècades d’esplendor hauria entrat en decadència.

 - Que son les dos Andorres?

Segons explico en el meu llibre, les “dues Andorres” són aquells dos grans segments de la població que participen de manera diferent i oposada en el “pastís” que representa l’economia del país: l’Andorra del poder i l’Andorra del treball. No és ben bé una divisió nacionalitària entre andorrans i residents estrangers, ni de classe social (encara que la línia divisòria passi en part per aquestes diferències), sinó entre unes elits que controlen els ressorts del poder polític i econòmic i una massa que aporta el seu treball útil. La comparació del conjunt de la realitat andorrana amb una vella colònia tèxtil catalana pot exemplificar aquesta idea, que remet a una realitat de capitalisme primari, poc desenvolupat. El que és curiós és que aquesta situació es dóna després de dècades en què hi ha hagut oportunitats per a tothom i l’economia andorrana ha estat de minifundi.

 - Es pot fer quelcom per fer retrocedir la pèrdua de idioma català en vers de l’espanyol?

Es pot fer molt. En primer lloc, un augment de l’autoestima dels andorrans i dels catalans residents que els porti a no canviar de llengua amb la facilitat amb què ho fan ara. Una actitud, aquesta, que també caldria per a Catalunya i els altres països de llengua catalana. A més a més d’això, a Andorra concretament, caldria exigir als empresaris un estricte compliment de la llei, que obliga a la disponibilitat lingüística en català a les persones que atenen el públic. Es tractaria, en general, de fer necessari el català entre una part de la immigració, tal com és necessari, per exemple, el francès a França, o l’italià a Itàlia, així de senzill. També caldria reformar l’actual sistema escolar, que ofereix més de la meitat de les places de l’ensenyament públic i obligatori a les escoles espanyola i francesa, en les quals no solament el català és una “maria”, sinó que s’educa els infants andorrans en una valors nacionals aliens al país i, per tant, s’hi fomenta la manca d’autoestima. Però torno a remarcar que la clau principal la tenen els catalanoparlans: si ells mateixos no la usen, per quins set sous hem de lamentar la pèrdua de posicions del català?

 - Podran els bancs fer oïdes sordes a les exigències de la UE per que siguin mes transparents?

No es tracta dels bancs, sinó d’un canvi de les lleis bancàries. Andorra no podrà fer oïdes sordes a les exigències de la comunitat internacional, que exigeix a data fixa que el país deixi de ser un paradís bancari i fiscal. El Govern anterior, davant de la pressió internacional, es va comprometre en la Declaració de París (març del 2009) a tenir aquests deures fets a mitjan novembre d’aquest mateix any. I jo crec que en aquesta data els deures estaran fets, altrament seria una posició suïcida. Una altra cosa són els biaixos que hi pot haver per burlar aquest estatus. No és casualitat que als últims anys els bancs andorrans hagin obert filials en països com les Bahames, Suïssa o Panamà, i que de moment hi hagin pogut traslladar part dels dipòsits. La novetat, però, és que el G-20 també exigeix transparència a aquests paradisos bancaris.

 - El boom comercial dels anys 70 fins els 90, a la llarga va ser un fet per endarrerir els problemes de la vall?

No. Els problemes els ha mantingut sense resoldre l’Andorra del poder, que no ha tingut visió de futur i havia pensat que una situació excepcional no s’acabaria mai. El “boom” comercial en tot cas va ajudar a fer que els problemes no fossin evidents, perquè hi havia feina i pa per a tothom. Cosa que en el tombant de segle va començar a canviar, encara que ni llavors es va fer res per encarar els problemes. De fet, Andorra no ha començat a intentar resoldre els seus problemes fins que el 5 de febrer d’aquest any 2009 el copríncep francès, Nicolas Sarkozy, en nom de la comunitat internacional, va fer saber als andorrans que l’excepcionalitat s’havia acabat.

 - Pot créixer mes el principat pirinenc?

De poder, sí que pot, i de moment no són les lleis ni els recents plans d’urbanisme que li ho impedeixen. Però mantenir el creixement constant seria un suïcidi. Amb els 83.000 habitants d’avui, Andorra ja ha superat tots els sostres d’ocupació humana en un entorn de muntanya. De moment, per sort, la crisi econòmica ha aturat la construcció i automàticament no solament s’ha aturat l’arribada d’immigració, sinó que milers d’immigrants “postissos” se n’han tornat cap a casa, en una sagnia molt saludable per al país en conjunt. Esperem que l’empresariat, i especialment els senyors del ciment, tinguin ocasió de trobar altres vies de negoci menys perverses que el “pelotazo” constructiu.

 - De les teories econòmiques de Xavier Sala Martín i Michel Camdessus , quina faran servir les autoritats?

L’Andorra que proposa Sala Martín és l’Andorra ultraliberal i deslleial respecte als països veïns, és a dir, més del mateix. La seva frase grollera i demagògica és: “Andorra no s’ha d’abaixar els pantalons”. Camdessus, en canvi, propugna una Andorra cooperadora, lleial, econòmicament transparent, territorialment endreçada i socialment justa. Vostè mateix dirà quina és la més desitjable d’aquestes dues Andorres.

 - El canvi de govern recent, com influirà en el futur?

Per primera vegada es produeix l’alternança entre els liberals i els socialdemòcrates. Sobre el paper i els programes, el Govern socialdemòcrata ha de millorar radicalment la situació, ja que està molt més a prop, per entendre’ns, de les tesis de Camdessus que de les de Sala Martín. A la pràctica, caldrà veure fins on poden arribar i fins on volen arribar. Cal no perdre de vista que al Consell General, el parlament andorrà, no tenen la majoria absoluta. Hi ha dos precedents, tots dos amb Òscar Ribas, que va ser un cap de Govern moderadament reformista, en què una legislatura de canvis no va arribar al seu final natural de quatre anys. Jaume Bartumeu haurà, doncs, de creuar els dits perquè no li passi el mateix. Però, si els creua tant, ell mateix es tornarà immobilista. De moment, però, cal donar-li els cent dies de gràcia.

 - Com es troba l’educació a la vall?

Colonitzada encara en gran part per les escoles espanyola i francesa, que s’emporten més de la meitat de l’alumnat fins al batxillerat. El prodigiós creixement de l’Escola Andorrana, que ha tingut lloc als últims anys gràcies exclusivament a la tria escolar de les famílies i contra totes les previsions oficials, és una esperança de futur, però encara no ha donat el tomb a una situació anòmala que les autoritats andorranes han fomentat i encara toleren com si fos el més natural del món. En educació superior, la Universitat d’Andorra, creada fa dotze anys i que imparteix diverses especialitats en estudis presencials i virtuals, és una magnífica realitat: en aquest apartat, un petit país com Andorra no pot demanar més.

Moltes Gràcies Alvar, el teu llibre ha estat molt enriquidor.

Xavier Borrell

Leer Entrevista a Àlvar Valls autor d’Andorra entre l’Anacronisme i la Modernitat en Llegir en cas d'incendi

Llega el tercer libro de esta historia tan esperada por el público lector. Después de los acontecimientos acaecidos en la granja de Zalachenco en el anterior libro, Lisbeth Salander está ingresada en el hospital junto con su padre debatiéndose ambos entre la vida y la muerte. Por otro lado Michel Blomqvist necesita demostrar la inocencia de su excéntrica amiga como sea y a contrarreloj, ante el riesgo de que esta sea internada de por vida en un manicomio diagnosticada de peligrosa mental.

            En cambio Erika Berger ya ha dejado Millenium para pasar a dirigir en periódico que le han ofrecido en la anterior publicación, no exenta de problemas de todo tipo que le harán reflexionar si fue una buena decisión haber dejado su revista para ir a parar a un diario enfermo de muerte.

            Leer tres libros prácticamente seguidos del mismo escritor tiene sus ventajas e inconvenientes, puesto que el malogrado sueco es un maestro en crear tramas de literatura negra de la más clásica intriga adornada de las últimas tendencias y dándole a su femenina protagonista las más modernas herramientas para combatir el mal.

            La trama en este caso no tiene una historia paralela como en la primera entrega, en este caso tan solo se trata de salvar el pellejo de sus protagonistas a base de conseguir burlar la vigilancia de la Sapo gracias a Milton Security y a piratear todos los ordenadores posibles, por parte de la que ya sabemos que posee esas cualidades.

            A grandes rasgos un libro que el enemigo se encuentra incrustado en las entrañas del estado, nos recuerda a otra trilogía que hemos visto recientemente en el cine de la mano del actor Matt Damon interpretando a Jason Bourne y en tantas historias de la guerra fría de anteriores décadas.

            En tres entregas seguidas del mismo escritor el lector un poco avezado denota una serie de costumbres fatigantes a la hora de afrontar 850 páginas de la novela. El malogrado Larsson da a sus historias un realismo excesivo, pues para muestra un ejemplo en el que para instalar a Erika Berger una alarma en su casa gigante, el escritor nos describe por fases todos los pasos por los que ha pasado la periodista hasta conseguir que la empresa que dirige Dragan Armanstikj le dé por acabada la instalación.

            Eso si Michael Blomqvist como ya viene siendo habitual disfrutará de unas sensacionales conquistas amorosas más relativas a 007 que a una novela moderna, a la vez que el resto de personajes secundarios cobran una vida en la fábula de la que se podría prescindir en multitudinarios momentos.

            Sin embargo en gran acierto es la creación de Lisbeth Salander, pues con su protagonismo la historia adquiere un ritmo trepidante por su originalidad, y por ser ya el personaje en que se miran las adolescentes de medio mundo por su lucha hacia las inconveniencias de la existencia y por su fuerza para seguir adelante pese a su desgracia natal.

            Un buen libro para pasar el rato con paciencia, que ni mucho menos esta a la altura de la expectación que despierta, a pesar de la actitud esnob de rechazar todo lo concerniente al escritor Escandinavo.

Xavier Borrell

Ver álbum de fotos | Leer La reina en el palacio de las corrientes de aire – Millenium 3 - Stieg Larsson – Destino - Columna en Llegir en cas d'incendi

Francisco González nos presenta en su libro una visión seria de lo que la institución asistencial franquista conocida como Auxilio Social representó para un colectivo desprotegido de niños. Ya leyendo el prólogo del libro nos hacemos una idea de la importancia de este ensayo. Conocer de primera mano, sin adulterar, las vivencias de estos niños es un acto reflejo del civismo propio de nuestros días.

            Cuando llegó este libro a mis manos la idea de lo que era Auxilio Social era tan superficial que intuía una agradable lectura del mismo.

En el ensayo el doctor en filosofía hace uso de las herramientas sociológicas para, desde la visión vital de los propios protagonistas, realizar una impresionante y detallada investigación sobre esta institución.

En el libro podemos ver como el derretido nacionalcatolicismo que derrocha la supuesta beneficencia de esta institución, tenía acuartelados a niños con el fin último de adoctrinarlos en una ideología netamente fascista, convertirlos en mitad monjes/ mitad soldados en pro a una nación grande y libre.

La iglesia católica, según el estudio, mantenía un protagonismo extraordinario y absoluto dentro de la institución, más allá incluso que la falange. Maltratos, humillaciones, hambre, sed, todo valía para evitar que un imberbe sucumbiera a las garras del comunismo. Experiencias contadas en primera persona ilustran gran parte de este trabajo de campo, minucioso y exhaustivo.

El autor nos facilita la comprensión del estudio esquematizando la obra en varios apartados diferenciados, totalmente útiles tanto para el experto en la materia como para el neófito. Comienza aportando conceptos esenciales y básicos para la comprensión del estudio, conceptos que pueden parecer lineales, pero que guardan la importancia necesaria para adentrarnos sin miedo a no confundirnos en las revelaciones, sobre todo en las vivencias en primera persona que aportan los “escogidos”. El groso está escrito de manera muy inteligente, haciendo buen uso de la experiencia pedagógica del autor, haciendo que  irrumpamos de lleno en los datos y  estudio sin ninguna dificultad. Como conclusión Francisco González combina las percepciones subjetivas de toda la obra, analiza los resultados del trabajo de campo, valorando el tratado con criterio de verdadero erudito en la materia.

Una obra a tener en cuenta. Muy recomendable.

M. Villanova.

Leer EL PAPEL DE LA IGLESIA EN AUXILIO SOCIAL de Francisco González de Tena - Sepha Editorial. en Llegir en cas d'incendi

Amb l’ajuda del Ajuntament de Barcelona Paco Villar ha escrit un llibre sobre la historia dels cafès a la ciutat comtal des del seu naixement fins ara. Tot va començar al segle XVIII com un lloc on prendre el apreciat líquid i poder passar una estona petant la xerrada informal. Després van venir els establiments de diverses categories socials i els de diferents tendències politiques, fins a arribar a l’actualitat en la que als seus locals a on s’hi pot trobar de tot.

En el primer tram del llibre hi ha una acorada historia dels coneguts locals Barcelonins que han marcat una època, fins topar amb la darrera tercera part del exemplar, a on unes magnifiques il·lustracions fan gaudir els ulls del lector curiós i dona al llibre la categoria de històric per ser guardat a les llibreries mes importants. Encara que potser en tapa dura hagués estat més bonic.

Xavier Borrell

Leer Paco Villar – La ciutat dels cafés – La Campana en Llegir en cas d'incendi

 Hi ha un país als Pirineus anomenat Andorra regit per dos coprínceps que te una idiosincràsia especial. Actualment gaudeix de una economia forta gracies en part al seu secret bancari, al atractiu en vers la compra de mercaderies o al turisme de neu.

En aquest assaig l'autor ens explica tota la historia mes important del petit principat, amb la particularitat de que ho fa detalladament, no només amb la historia oficial que sol ser la que mes ens arriba.

Per exemple conte que va haver varies revolucions dels seus habitants. Que no va néixer de les mans de Carlemany com es pensava antigament. Que molta gent va passar per les seves terres fugint de la guerra civil espanyola (com Escrivà de Balaguer), o que els nazis es van estar un temps per allà cercant soldats de l'exèrcit aliat allà refugiats, en especial pilots abatuts.

Si be tenen varis problemes d'existència: La llengua catalana ja només la parlen un 29% de la població, la economia que es fa valer del secret bancari es pressionada per la unió europea  per que desaparegui  i entre altres coses el turisme de neu i el boom urbanístic ja no poden créixer mes ¿quina formula aplicaran?

El que vulgui saber mes del tema que passi per aquest llibre, doncs Àlvar Valls ens explica les solucions que van donar els prestigiosos economistes Xavier Sala Martí i Michel Camdessus sobre el futur de la nació pirinenca i també poden trobar la resposta a preguntes com ¿que son les dos Andorres?.

Xavier Borrell

Leer Andorra entre l'anacronisme i la modernitat (Un estat enmig d'un mon global) - Àlvar Valls - Pagès Editors en Llegir en cas d'incendi